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30/09/09
Par guillaumeh le 30/09/09, 07h - Pierre Soulages
Un nouvel espace : celui de la peinture n’est plus sur le mur, comme dans la tradition picturale byzantine, il n’est pas non plus derrière le mur, comme dans les tableaux perspectifs, il est désormais devant la toile, physiquement. La lumière vient du tableau vers moi, je suis dans le tableau.
Entretien avec Pierre Soulages, Hans-Ulrich Obrist
Soulages 14 octobre 2009 - 8 mars 2010
Extrait du catalogue de l'exposition
Editions du Centre Pompidou (2009)
5/05/09
Par guillaumeh le 5/05/09, 21h - Michael Wolf
Ce dont je me suis rendu compte, en fait, c'est à quel point la vie de tous les jours est ennuyeuse. [...] C'était comme une peinture d'Edward Hopper. En réalité j'ai été grandement influencé par Hopper, en prenant ces photographies - même marchant dans les rues la nuit et observant les restaurants. Presque un cliché. Vous verriez ces scènes à 11 heures le soir - deux personnes assises à une table en pleine discussion ou un serveur nettoyant une table - je pensais aux peintures de Hopper en les prenant. Mais ce fut un peu triste de réaliser, soir après soir, dans tous ces immeubles, qu'il s'agissait en réalité de gens seuls, entre 25 et 40 ans, harassés par une journée de travail, regardant la télévision installés dans leur canapé. Ce fut un peu une désillusion. J'avais pensé que ça serait plus excitant.
The Transparent City
(traduction)
Michael Wolf
Editions Aperture (2008)
28/04/09
Par guillaumeh le 28/04/09, 23h - Michael Wolf
Mon arrivée à Chicago s'est faite par le train aérien ; je pouvais voir à travers toutes les fenêtres les gens travailler, et les immeubles étaient tous indépendants - à l'opposé, par exemple, de New York, où les immeubles se rejoignent et où il est en fait très difficile de trouver un endroit pour photographier. Mais, à Chicago, il y a de nombreux toits à des hauteurs variées, ce qui permet de se rendre sur l'un d'eux et de se retrouver à l'exacte parallèle des immeubles qui vous font face, où vous avez différentes vues au travers de lots vacants situés entre.
The Transparent City
(traduction)
Michael Wolf
Editions Aperture (2008)
15/02/09
Par guillaumeh le 15/02/09, 17h - Eduardo Chillida
Ce que je voulais faire, c'est réunir un symbole du passé et une affirmation du futur. Le futur (pour certains) c'est l'Horizon, l'inconnu. Ils [à propos des Peignes du vent] sont le symbole du futur : dans un certain sens, comme une finis terrea, pas exactement comme Saint-Jacques-de-Compostelle, qui est la limite de l'Europe, mais pour nous, pour nos grands-parents, cet endroit est la limite de notre connaissance. A partir de l'espace et de son frère le temps, sous la gravité insistante, percevant la matière comme un espace plus lent, je m'interroge avec étonnement sur ce que je ne sais pas. La limite n'est-elle pas le véritable protagoniste de l'espace, comme le présent, autre limite, est le protagoniste du temps ?
Chillida
Catalogue de l'exposition à la Galerie Nationale du Jeu de Paume, du 19 juin au
16 septembre 2001
Editions du Jeu de Paume (2001)
Guillaume Horen, consultant
